著名作家严歌苓近年来在文学的各种形式间自由行走，小说、剧本都写得妙笔生花，获得的成绩有目共睹，是现在享誉世界文坛的华人女作家，也是国外华人作家里最具影响力的作家之一。严歌苓的作品中充满了对社会底层人物、边缘人物的关怀，她的创作总是以女人的独特视角对历史重新做出评价，在人物塑造上颇显功力，特别是对于东西方文化魔力的阐释独特，不少作品使读者在阅读的过程中不由自主地考虑生活和社会价值，作品中对于人性的表现充满了独特的批判意识。她的作品在东西方都颇受青睐，代表作品有小说《第九个寡妇》《小姨多鹤》《穗子物语》《陆犯焉识》《天浴》《老师好美》《妈阁是座城》《寄居者》《金陵十三钗》等。近年来，除去她自己作为编剧创作的电影剧本外，她的多部小说被改编成影视剧形式，在传播范围上更为扩大化，遭到了更多观众的好评，在文学的普及方面做出了非常大贡献，她的文学影视改编作品在音乐性和可视性方面也颇有值得称道的一面。2016年1月22日，严歌苓还入选了2015年度“当当年度影响力作家”评选小说家榜前五名。

北京大学文学系教授陈晓明过去评价说：“我以为中国文坛要很认真地对待严歌苓的写作，这是汉语写作难得的精彩。她的小说艺术实在炉火纯青，那种内在步伐感控制得这样精湛。她的作品思想丰厚，她笔下的二战，写出战争暴力对人的伤害，生命历程的磨砺被她写得这样深切而又纯净。”严歌苓的文学作品小说文本固然十分精彩，但对于中国民众来讲，在传播方面还不是那样理想，在多媒体进步的当今，多种形式的文化传播方法是文化产业方面的重头戏，对于现在较为浮躁与功利、不是那样自觉自愿拥有澄明心理坐下来看书的中国人来讲，与小说文本可以齐头并进推进传播的文学影视改编作品，在社会良性进步的进程中担负着更为要紧的任务，一是扩大传播渠道，二是对于文学的多种辅助形式之间的互为进步起到促进用途，从而对于社会整体的文化文明进步起到更为积极有哪些用途。

1、严歌苓文学影视改编作品的音乐性表现极为有力

“严歌苓的作品是近年来艺术性最讲究的作品，她叙述的魔力在于‘瞬间的容量和浓度’，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏锐。”这是著名评论家雷达对于严歌苓小说的高度评价。

恰是这样，严歌苓作品中的结构布局颇具匠心，小说内容意境丰盛迷人、襟怀爽朗阔气，影视作品中更是将这种中国式的伦理文化和传统文明中值得大书特写的核心价值观和人性，通过巧妙的情节和细节设置展示得淋漓尽致。即使是她担任编剧创作的电影《梅兰芳》《金陵十三钗》《归来》、电视剧《一个女性的史诗》《幸福来敲门》等也是这样，在画面设计和音乐表现上独具特点。正由于这样，2009年2月，严歌苓担任编剧的电影《梅兰芳》由陈凯歌执导，刚“下线”不久就被著名导演张艺谋选中了她的长篇小说《金陵十三钗》进行电影创作，严歌苓担任编剧。同年，由赵薇主演的依据严歌苓同名小说改编的电视剧《一个女性的史诗》热播，严歌苓仍然是编剧之一，同年11月，严歌苓新创作的长篇小说《寄居者》出版爆款，严歌苓一直处于事业高峰期。之后的《小姨多鹤》《铁梨花》《归来》几乎让人惊喜不断。

拿《金陵十三钗》来谈，由张艺谋执导，依据严歌苓同名小说改编的战争巨制《金陵十三钗》，堪称中国电影史上最大手笔的制作。影片以1937年的南京为背景，故事围绕十二名教会女学生和十四位秦淮河风尘女子之间在教堂里的相处展开。影片在如此不安的战火中，用音乐作为情节进步深入的媒介，电影中情节设置的高潮点是妓女们站出来换掉日本人要伤害的这群女学生，女生原本要寻死也不去日本鬼子的聚会，站在墙头上哭的这类十三四岁的孩子们了解面对的是伤害，但到底会惨烈残忍到什么程度，她们自己通过对战争的察看已经有了一个大致的判断，可是依旧懵懂。电影里面的音乐恰如其分地将那种无奈无助、哀伤哀怨全部表达了出来，这种流淌的音乐旋律唤醒了这类最后站出来要拯救这类柔弱女学生的成年女性。严歌苓在小说里写到了这类女性亲眼看着之前的军人为了保护她们和女学生们，牺牲了自己宝贵的生命“成年的动物有一种保护幼小动物的本能，这类女性本身也非常柔弱，但不管如何，她们是成年的女性，所以她们最后站出来了，其实这个故事是一步一步地就把每一个人都推到了最前面，她们本能地去保护孩子。”所以导演在电影的情节展示和画面感上舍弃了文本中更擅长表现心理挣扎的部分文字，而是用音乐来进行铺垫和唤醒。担纲本部影片音乐制作的是享誉法国欧洲乃至全世界音乐界的中国作曲家、著名音乐人陈其钢，陈其钢是当今少数几个在世界音乐舞台上极为活跃的中国作曲家之一，他有一种古典诗人般的风韵。过去作为北京奥运会开幕式音乐总设计的这位作曲家坚持用我们的音乐谱写女性，将中国的传统元素非常不错地融合于西方现代作曲之中，愈加遭到国内听众的关注，作品曾荣获了多项国际大奖，在《金陵十三钗》中陈其钢的音乐叫人更好地解析了电影人物的人性。影片第一个镜头就将大家带回了1937年的南京，充满了战争血腥味的城市，处处是血流成河，处处是屠戮中国人的场景，生命在刽子手那里脆弱得不堪一击。就在这个时刻，十四个浓妆艳抹身着艳丽旗袍的女性出目前观众的视线中，和原本阴郁的电影画面形成鲜明的对比，同时，影片主题曲《秦淮景》的旋律首次延伸出现，这时琵琶成为全片最为灵动的乐器，它将这座城市死气沉沉背面的风情和妩媚展示了出来。最后的危难时刻，这类平时里被女学生们鄙夷的“商女不知亡国恨”的所谓“商女”们，下定了决心之后在地窖里演唱了《秦淮景》，这个唱段成为片中最为惊艳的音乐瞬间。观众们对这群妓女们此时的决定既感动又心情复杂，作为成年女性，这决定非同一般，是豁出去了，是要用自己代替女学生们，去参加一场刽子手的庆功宴。虽然身为商女，但正是她们在此时用极其柔美的歌声诉说着金陵亘古的漂亮，丝丝入扣的音乐夹杂着一种哀婉，足以让人感觉到她们誓死如归的情感，更解释出她们侠肝义胆、情深义重的秦淮风骨。 再有，形成鲜明对比的是当日本刽子手长谷川来到教堂，表面上说着温情似水的安慰话，唱着优美动听的《故乡》，但这类与他让女学生们做的事形成了强烈反差，让人厌恶，影片用声画对立的方法，展示出战争的冷漠，巧妙地推进着情节自然进步。应该说这部片子中音乐在不一样的情节转换之间给予了情节起承转合的生命，很具备力量。也因此，《金陵十三钗》配乐过去也进入了第84届奥斯卡最好原创配乐奖的初选名单，实属不容易。

2、严歌苓影视改编作品的画面感颇佳，具备可视性

严歌苓作品遭到影视改编的关注，缘由在于作家原著的个性化十足的历史叙事和可以满足读者心目中传奇性的需要，从而十分随便地达成影视改编的市场需要，作品中“伦理视角”和“民间智慧”也在某种程度上减少了影视改编的困难程度。所以，严歌苓小说作品颇受影视改编范围专业人士的喜爱，而且严歌苓自己作为专业编剧，其作品中常有影视思维的渗透，但在严歌苓文本作品影视改编的过程中亦有得有失，水平参差不齐。但综合来讲，作为舞蹈演员出身的作家严歌苓，对于所有的需要好像都颇具审美性，语言文字、音乐配乐、画面感觉，她的文本小说也颇具画面的可视性，文字的描述常常让人身临其境，不能不说这是一个天才作家的完美呈现。

早期的电影《天浴》依据同名小说改编而来，文字篇幅并不长，但阅读过程的体验是伴随女主人公文秀的跌宕起伏的命，读者好像能看到她所处的年代和环境，也更能了解她蜕变的经历和心理感受，对于读者把握人物的生活轨迹和作品要展示的人性有更为透彻的认知。

故事写的是，中国十年“文革”时期，70年代的西藏，成都少女文秀下乡被派往荒凉的西藏，寄居藏族牧人老金的破旧帐篷。贫瘠的生活使她特别想回家，而唯一可以拿来为她回城作为交换的存活工具就是自己贞洁的肉体，一而再、再而三地奉献给干部、生产队长等，只不过要换取一纸批文。老金虽然明知文秀被玩弄，却有口难言，未几，文秀变成场部那些有方法的男性轮流玩弄的物件，并且完全无视老金的存在。文秀心烦意乱，少女的青春与活力却早已支离破碎，老金忍无可忍，痛斥文秀出卖自己，文秀竟反唇相讥：“卖也没你的份！”老金决定为她洗去污秽、重拾纯真，一直为她打来洗澡水在牧场上晒暖，为她守着，让她洗澡，大概唯有这一刻才是文秀最为快乐的时刻，符合她年龄的纯真无邪少女感才会流露出来。文秀的牺牲并没换到回城的机会，反而搞大了肚子，还不了解是孩子什么人的。老金携带文秀，怒气冲冲大闹场部，最后在绝望之下射杀了文秀后再与她殉葬。影片的展示过程里，镜头感十足，画面感很好。而且带有西藏牧场和草原的地域风情和年代色彩，画面的极致美感和沉重的题材形成了鲜明对比，算得上是成功改编范例，主演李小璐更是凭着这一角色斩获台湾金马奖史上最年轻影后桂冠。

作品《小姨多鹤》的电视剧改编也颇为成功，带有年代印记，唤起了不少人对于那个年代的回忆。相比较而言，电影《归来》的改编算不上成功，虽然票房成绩很好。其中老戏骨巩俐和陈道明作为演员的功劳和张艺谋的导演效应起到非常大有哪些用途，情节上改编得算不上成功，对于长篇小说《陆犯焉识》的表达主题的肢解，带给观众不适应的感觉，但其中音乐的运用和画面感的处置还是呈现出张艺谋作为摄像出身的导演的功力，没可叫人诟病的地方，反而为薄弱的情节和突兀的转变起到了非常不错的冲淡和疏离用途。

总而言之，严歌苓近几年来的文学贡献颇为耀眼，《床畔》《老师好美》《妈阁是座城》《毕业歌》《吴川是个黄女生》等，也是文坛上最好看的的收成，其中也不乏正在进行影视改编的作品。《毕业歌》现在华谊兄弟影业公司正在拍摄制作当中，大家期待着这位高产高质女作家影视改编上的又一次丰硕成就的展示。